С первого взгляда это все сложно и непонятно, а еще и в дорамах нас нередко путают, так сказать для усиления эффекта говорят неправильно…

В общем и целом мы даже нарисовали жалкое подобие схемы…. На ее основе вам все сейчас и расскажу.

Но по порядку. Все построение речи, включая и обращение, строится на ваших отношениях с другим человеком. Старше он или младше, женщина или мужчина, родственник ли… а может он или она ваши близкие друзья?! (стихи прям)

Так вот, первое, что бросается в глаза это окончание глаголов.

Существует несколько видов.


Самая вежливая (что то на подобии не могли бы вы пожалуйста….) где к глаголу добавляется –(ы)сеё. Так обычно говорят, когда что-то просят принести или подать: муль джусеё – воды принесите, пожалуйста. Или же хотят показать как бы превосходство слушателя перед собой…

Потом идут –(сы)мнида и –ё формы. Хотя первая кажется более вежливой. На самом деле она просто более формальная, так например, такую форму можно услышать на концертах от ведущих. В случае с дорамой Ты прекрасен и Ко Ми Нам, это было как раз то самое усиление юмористического эффекта ^_^ А еще –(сы) мнида форма используется в армии и во время интервью на работе. Что до –ё формы, то она, пожалуй самая распространенная в разговорной речи. И тоже достаточно вежливая и никого вы этим не оскорбите. Хотя если знакомитесь с взрослым или стоящим выше по рангу вас человеком, то лучше все же на первое время – (сы)мнида.

Далее идет форма так сказать инфинитива глагола, в корейском все глаголы в инфинитиве заканчиваются на - да. Када – идти. Но вы не скажете так, например, начальнику или учителю (точнее сказать-то может, и скажете, только вот сразу предупреждаю, не стоит). Такую форму тоже можно услышать от корейцев в разговоре. Так говорят либо с ооочень близкими друзьями, либо со своим парнем или девушкой, что редко, но иногда парни так обращаются к своим девушкам. Или когда вы говорите сами с собой (O _ o ): например, масщида! – можете сказать вы сами себе, когда едите рамен, что будет означать: вкуснятина!

Есть еще совсем не вежливая форма… Это когда от инфинитива глагола употребляется только стем, то есть та часть что идет до –да. Наверняка вы слышали в дорамах, как кто-нибудь в приступе гнева или истерики (кто как) кричал: КА! И показывал на дверь. Это как раз стем от када (идти), что в данном случае будет: вали! Или вон от сюда! Такое лучше вообще никогда не употреблять в речи ^_- Ну по крайней мере в спокойном состоянии.

Так чуть-чуть с глаголами разобрались… Но этого мало, теперь нужно понять, как обращаться к человеку.

К незнакомому человеку или к коллеге по работе или в любом другом подобном случае, просто прибавляйте к имени - ши. Не ошибетесь.

Далее в моем посте идут всякого разного вида обращения (как я их называю) по принадлежности к тебе. Так, например, свою учительницу по корейскому, я называю сонсенним (учитель). Маму бы называла (если бы она была кореянкой) омони или просто омма. Так же папа: аппа или абоджи. И далее следует весь список родственников….

Теперь что касается нуна и онни. Нуна для мальчиков, онни для девочек, в смысле мальчики так называют своих старших сестер, ну и соответственно девочки своих. Хотяяя, если вы в хороших отношениях с ней, то я, например, могу называть подругу, которая меня старше: онни. Так что кровное родство не обязательно. Очень редко парни могут называть своих девушек, которые старше: нуна, но это очень очень редко.

Теперь о самом приятном: оппа. Так так это обращение младшей сестры к старшему брату, хотя так называют еще и своих бойфрендов, или старших друзей мальчиков. Я так делала, как только узнавала, что друг старше меня… далее следовало: оппа и poker face . Мне так удобнее было ^_^ Конечно, не всегда, но в основном, мальчикам это даже нравится. А еще девочки чтобы показать знакомому мальчику, что он ей нравится, может назвать его оппой, а остальных нет. (кто-нибудь понял, что я имела ввиду?!).

Хён - это младший мальчик называет старшего мальчика, то есть своего старшего брата или друга.

Так же если девушка вас сильно старше, скажем ей за далеко за 30, то лучше ее назвать агащи, не дай бог аджума! Она и обидеться может…. А если, скажем, женатый мужчина то он будет аджощи, а женщина – аджума (вот как раз).

Так так что еще…. А да, если вы говорите с кем-то кто младше вас и при этом вы хорошо знакомы, то нет ничего плохого в имя-я(а). -а если имя заканчивается на согласную, -я если на гласную. Иногда можно услышат и просто: я! Это все из той же темы, что и КА!

Еще есть и сонбе – это старший одноклассник или коллега; чингу – это друг, но как-то я так обычно не говорю….безлично получается что ли.

А еще если кто-то вас младше, то можно их назвать донсенг… можно, но не нужно, особенно мальчиков, они обижаются ^_-

Я что-то забыла?! Эээ вроде все основное написала. Если есть вопросы - спрашивайте.

Корея: оппа, сонбэ, аджума, ачжосси и другие [Часть 1]



Многим трудно сразу понять, кто же такие нуна и оппа, сонбэ, аджума и ачжосси. Вопросы об обращениях друг к другу в Южной Корее возникают после знакомства с первой дорамой. Поэтому предлагаем вам краткий справочник по южнокорейским обращениям. С давних времен в Корее сложилось негласное, но незыблемое правило этикета: любой ценой избегать употребления личных имен. Оно сохраняется и в настоящее время, хотя и не так категорически, как в прошлом. Имя без фамилии употребляется только в случае обращения к ребёнку. При обращении к приятелю, разница в возрасте с которым у говорящего невелика и общение с которым происходит вне производственной сферы, в дополнение к имени употребляется слово сси, что условно переводится как "господин, госпожа", но скорее является уважительно-приближающей частицей. Современные молодые супруги также называют друг друга по имени с прибавлением сси: Сонхан-сси, Чинён-сси. Если неформальное общение происходит с человеком старше по возрасту или если говорящий хочет подчеркнуть свое особое уважение к собеседнику, употребляется слово сонсэн-ним (почтенный учитель). Буквально сонсэн означает "тот, кто родился ранее". Ним - вежливая частица. Возможно сочетание фамилии и слова сонсэн (-ним): Ким-сонсэн (-ним), Пак-сонсэн (-ним). В семье по именам обычно зовут только младших, и главной формой обращения служат названия степеней родства в их вежливой форме: отец, мать, супруг, старший брат/сестра, большой отец (старший брат отца), младший отец, муж старшей сестры, теща/тесть, сватья, кума и т. д., и т. п. В быту часто называют друг друга степенями родства люди, в буквальном смысле родственниками не являющиеся.
>>> "Оппа " (오빠 ), - старший брат для девушки. В современном корейском языке "оппа" - это уже не только старший брат для девушки, это - любой молодой человек старше нее, более или менее близкий ей, друг, знакомый, сослуживец и т.д. Здесь, тем не менее, стоит сделать оговорку. Просто одним термином "оппа" девушка будет называть либо своего родного старшего брата, либо своего парня. Во всех остальных случаях перед этим обращением будет стоять имя человека (성우 오빠, например ("Сон У оппа"), - хотя данное правило все же больше применимо, когда разговор идет об этом самом "оппе" с третьим человеком, при непосредственном же обращении это все равно будет просто "оппа"). "Оппа" - это не просто слово, это целый пласт корейской культуры, если посмотреть шире. "Оппа" всегда поможет, на него можно (и нужно) положиться, он - источник всех радостей (равно как и корень всех несчастий). В этом обращении заключена вся суть конфуцианского общества: старший всегда лучше, он всегда прав, тем более, если старший - парень по отношению к девушке.
>>> "Онни " (также: унни;언니 ) - старшая сестра для девушки. Употребление такое же, как и у "оппа", этим словом называют не только родных старших сестер, но и всех старших девушек. "Онни" присуща и одна уникальная черта, отличающая ее от всех других подобных обращений, а именно, так подзывают девушек-официанток в ресторанах, причем, довольно часто - даже парни. Также это обращение, аналогичное "хён", используется в тех же случаях между лицами женского пола (аналог - кит. 姐姐 ).
>>> "Агасси " (아가씨 ) - аналогичное "аджумма",обращение к молодым барышням, которые пока ещё не "тётушки". Тоже зачастую переводят просто "госпожа" или "девушка" (аналог английского miss). В редких случаях, старенькие дядечки и тетечки могут так назвать молодую девушку (что оправдано этимологически; "агасси", если смотреть дословно "маленькая девочка-госпожа". В в последнее время у этого слова появилось и несколько негативное значение - так называют девушек легкого поведения. Негативный смысл это слово приобрело недавно, еще при жизни этих самых старичков, отсюда и использование ними этого слова по старой памяти
Частая ошибка русскоговорящих в Корее - называть официанток "агасси" (досл. "девушка").
>>> "Хён " (형 , от кит. 兄 ) - обращение младшего брата к старшему (аналог - кит. 哥哥 ) - старший брат для парней. Сфера использования - та же самая. Любой парень старше вас будет "хёном" (со всеми вытекающими отсюда последствиями). Интересная деталь: "хёном" (точнее "хённим") называют главаря банды его подчиненные.
>>> "Нуна " (누나 ) - старшая сестра для парней. Сфера употребления - та же самая. Тем не менее, надо отметить, что "нуной" чаще называют все же родных старших сестер, если же необходимо как-то обозначить девушку, старшую по возрасту, кореец будет искать другие способы: по должности, месту работы и т.д., хотя сказать, что парни полностью избегают этого обращения, конечно же, нельзя.
>>> "Тонсэн " (동생 ) - младший брат или сестра. Прямым обращением это слово не является, никто и почти никогда не называет младшего "тонсэном" при непосредственном контакте, однако в разговоре с третьим лицом об этом человеке на него могут сослаться именно этим термином. Так, например, могут охарактеризовать молодую девушку / парня, чтобы подчеркнуть его принадлежность к чему-либо (без подобного соотнесения корейская культура просто не мыслится): 김연아, 국민 여동생 ("Ким Ён А, младшая сестренка всей нации"), вроде как любя и гордясь одновременно.
Старший брат к младшей сестре обращается по имени. При обращении к имени добавляется звательный суффикс "-я" или "-а", что означает близкие отношения. Эта традиция соблюдается до старости. Это не обязательное обращение, а просто милая особенность. Также звательные суффиксы используются вне зависимости от пола между людьми с близкими отношениями - друзьями или влюбленными.
>>> "Ачжосси " (아저씨 ) - обращение к мужчине, который намного старше по возрасту. Иногда переводят, в зависимости от ситуации, "господин" или "дядя".
>>> "Аджумма " (아줌마 ) - обращение к женщине, которая намного старше по возрасту. Аналогично "ачжосси", переводится иногда как "госпожа" или "тётя". Молодых девушек или даже женщин среднего возраста можно оскорбить, назвав их "аджумма". "Аджумма" - это не только, и не столько возраст, сколько манера поведения. Интеллигентных бабулек назвать "аджуммой" тоже будет не совсем корректно.
Связанные материалы.

Ragga Jungle

Ragga Jungle - смесь ускоpенных бpейкбит-моделей и pечетатива (данный pечетатив пpедставляет собой нечто сpеднее между pэпом и pегги-вокалом), и пресса делала упор на такие особенности этого стиля, как неноpмативная лексика и пpопаганда pасизма. Конечно, Ragga Jungle очень важен как музыкальные выражение низших (как чеpных, так и белых) слоев населения. Он в какой-то меpе является национальным эквивалентом гангстеpского pэпа; pежущие ухо местные негpитянские наpечия, остpые, выступающие pитмы и давящий на уши басс воплотили все кpиминальное настpоение в гетто. Hо из-за того, что внимание сфокусиpовалось на таких, как M-Beat и General Levy (кстати, именно эти две фигуpы - вокалист General Levy пpи пpодюсеpе M-Beat - летом 1993 года записали композицию Incredible , ставшую пеpвым джангл-хитом и получивших пеpвое место в десятке лучших хитов в Англии - пpим. автора), авангаpд джангл-сцены остался в стоpоне, и сpеди них Metalheads, Omni Trio, Foul Play, LTJ Bukem.

Soulfull::Uplifting::Liquid Funk

Название говорит само за себя!
Музыка, наполненная душой! Созданная от души и для души! Это что-то, что завораживает, заставляет закрыть глаза и погрузиться в лёгкие, мягкие мечты!
Музыка, наполненная красивым, нежным вокалом, романтикой, сочным, мягким саундом. В ней часто можно услышать живые инструменты и аналоговый синтезатор.
Intelligent! Утонченный саунд!

Jazzy Jungle::Jazz Step::Art Core

Еще один стиль музыки для прослушивания. Очень напоминает атмосферик.
В данном стиле присутствуют засемплированные из джаза инструменты (чаще всего саксофон и фортепиано). Массивность ритм-трека совмещена с легкой джазовой мелодией. бас также протяжный, но в редких случаях бывает пульсирующим.

Sambass или Brazillian Drum & Bass

Sambass или Brazillian Drum & Bass - название говорит само за себя)
Горячие Бразильские ломаные ритмы, атмосфера всеобщей радости и веселья, тётеньки в бикини, активно двигающие ягодицами и т.д. и т.п.
Короче латино - максимально солнечный и позитивный подстиль Drum & Bass!
Представители: Ramilson Maia, Patricia Marx, Mundo Novo, Mad Zoo, Vanessa Da Mata, Fernanda Porto, Claudio Zoli, Dj Marky, Dj Patife, Kaleidoscopio.

Intelegent Jungle::Atmospheric Drum & Bass

Идущие нога в ногу стили, которые тесно переплетаются между собой. Не смотря на то, что это все-таки джангл - эта музыка не танцевальная, а скорее расслабляющая.
В ней нет той джангловой тяжести. Ударные представляют собой стандартные, слегка звенящие drum партии. Легкие тарелочки и тот самый протяжный, похожий на скрипку звук задают тон этой замечательной музыке. Все это сопровождается мягким, можно сказать, плывущим басом. Послушайте LTJ Bukem и вы сразу полюбите этот расслабляющий звук.
Под такую музыку хорошо засыпать или просто отдохнуть. Такая музыка нравится практически всем.

Jump-Up

Jump-Up - поджанр jungle музыки, который был популярен в конце 1990-х годов.
Характерным для Jump-Up является глубокая синтезаторная бас-линия и очень энергичный и быстрый drum loop.
Этот подстиль определённо на много более funky и гораздо менее dark, чем все остальные подстили Drum-n-Bass. Классическими джампаповыми треками можно считать Dj Zinc - Super Sharp Shooter и конечно всем известный ремикс Zinc"a на Fugees - Ready Or Not. Ну и старый-добрый Афродайт конечно любил джампапить!
Еще в Jump-Up довольно часто используются hip-hop сэмплы.
Эта музыка была придумана для ночных клубов и основной ее задачей было заставить народ Jump-Up - прыгать на танцполе!
Интересно, что в 2003/04 гг. Jump-Up снова вошел в моду...
Но...ничто не вечно...

Neurofunk

Нейрофанк - это одно из направлений музыкального стиля Drum & Bass. Его основателями считаются британские продюсеры Optical, Matrix, Ed Rush и некоторые другие. Нейрофанк появился в конце 90-х годов как развитие основного на тот момент течения techstep.
Нейрофанк-работы характеризуются крайне футуристичным звучанием и депрессивной минорной мелодикой, с глубокой характерной басовой линией и обилием высокотехнологичных синтезаторных партий. Зачастую имеют плотную ритм-секцию со сложным рисунком hi-hats и cymbals, за счет чего обладают уникальной энергетикой и танцевальным зарядом.
Из исполнителей сего чудного музыкального поджанра выделил бы:
NOISIA, PHACE, SPOR, C4C, CORRUPT SOULS, THE UPBEATS, KIKO, SINTETHIX, частично TEEBEE и BLACK SUN EMPIRE.

Techstep

Стилистическое происхождение: Drum & Bass, Techno
Культурное происхождение: конец-1990х, England, Scotland
Характерные инструменты: Synthesizer - Drum machine - Sequencer - Keyboard - Sampler – Laptop.
Techstep (так же известный как tech) - подстиль Drum & Bass, который характеризуется тёмным звучанием с использованием синтетических или сэмплированных источников звука. В Techstep всегда всегда прослеживается влияние индастиал и техно музыки. В то же время не стоит преувеличевать влияние техно на Techstep, несмотря на присутствие техно-настроений... Общими в этих двух стилях можно назвать технику построения энергичной копмозиции, которая состоит из синтетических звуков, сэмплов, секвенций и т.д. Techstep гораздо реже использует инструменты, не обработанные эффектором. Естественно основным отличием является использование drum-machine, и ударных. В этом плане.
Techstep придерживается основных норм drum and bass, особенно это видно в построении музыкальной структуры стиля.
Данный стиль считается довольно примитивным и однообразным, мелодии в нем не обязательно, а если они и есть, то довольно грубого и не совсем мелодичного характера. Основной акцент делается на ударные звуки.
Hа композициях данного стиля удобно представлять что такое ломаный ритм в чистом виде.
Techstep это, пожалуй, самое агрессивное ответвление в Jungle-музыке,
во-первых Techstep можно выделить особенным ударом, довольно-таки высокой
скоростью и зловещей музыкальной тематикой. В среднем в Techstep трэке
содержится 2-3 звука из которых строится мелодика и 3-4 ударных сэмпла.
Самыми выдающимися Techstepper-ами являются Dj Reality, Usual Suspects,
Future Cut, Bad Company, Dom&Roland.
Практически вся музыка лейбла Metalheadz является живым воплощением стиля
Techstep. Следует также отметить, что последнее время в Techstep любят внедрять эмбиентные атмосферические звуки на задний план. Это очень характерно для
такого музыканта как Jonny L.
Пример:
Konflict - The Mummy
DJ Reality - Tunnel Vision
Выдающиеся техстеп исполнители и лейблы:
Ed Rush and Optical, Matrix, Fierce (Virus Recordings)
Trace - (No U-Turn Recordings), (DSCI4 Records)
Konflict, Cause 4 Concern, Usual Suspects (Renegade Hardware)
Photek (Photek Productions)
Phoneheads
Computer Jockeys
Source Direct (Astralwerks: Science Imprint)
Dom and Roland, Calyx (Moving Shadow)
Bad Company (BC Recordings)
Stakka & Skynet (Audio Blueprint, Underfire Recordings)
DJ Hidden
DJ Hype (Ganja Records)
DJ Hazard (Ganja Records)
G Dub (Frontline Records 1990s)
DJ Pascal (Frontline Records 1990s)

Trancestep

Trancestep - подстиль Drum & Bass музыки.
trancestep (aka electrostep) представляет собой комбинацию захватывающих ударных, глубокой басовой линии и мелодичных синтетических сиквенций. Иногда может использоваться вокал.
Средний БПМ трансстепа составляет 160 - 180.
Исполнители: Concord Dawn, John B.
Проще говоря, трансстэп - это транс с Драм-энд-бэйсовым битом.

Drill "n" Bass::Breakcore

Drill "n" Bass - так называется направление электронной музыки, которое произошло от drum"n"bass в середине 90-х. Такие исполнители как Luke Vibert, Squerepusher и более знакомый нам Aphex Twin придумали этот характерный саунд в 1995-м.
Этот жанр характеризуется очень комплексной и детальной ударной линией. Часто используется сэмпл из известного amen breakbeat
Именно сложность построения и большое внимание к деталям отдалили Drill "n" Bass от клубной музыки и выделили среди других поджанров ДнБ.
В 1998 и 1999 Aphex Twin выпускает свои Come to Daddy и Windowlicker синглы. Оба преимущественно в стиле Drill "n" Bass, и оба имели большой коммерческий успех во всем мире.
К 1999 г. само название Drill "n" Bass теряет свою популярность. Новые успешные исполнители этого сложного комплексного саунда в d"n"b (Venetian Snares и Doormouse) теперь стали называть свою музыку breakcore.
Amen break - впервые был придуман Gregory C. Coleman (The Winstons). Amen break представляет собой наиболее часто используемый drum loop сэмпл. Чаще всего его можно услышать в hip-hop и drum"n"bass.
Этот сэмпл длительностью 5,20 секунд состоит из 16 битов ломаного ритма, взятых из песни Amen My Brother которую в 1960 исполнили The Winstons.
это он и есть - Amen break sample
Сама песня стала известной в 1986г. когда Louis Flores включил её в свой Ultimate Breaks & Beats бутлег. Louis сделал в этом сэмпле 4 перерыва между битами и проиграл его с замедленной скоростью. За счет этого он получил разницу в темпе в середине песни. Затем диджеи проигрывали оригинал и то, что получилось у Louisа на двух разных вертушках, совмещая биты. И наверняка у них выходила что-то неплохое.

Dubstep

Dubstep - название, которое получил восточно-лондонский дарковый 2-степовый саунд. Dubstep (1999-2000 гг) как и другая музыка grime и garage hybrid, использует dark sounds, но, в отличие от грайма они более инструментальны.
Впервые термин Dubstep был обозначен Ammunition Promotion и использован на обложке журнала XLR8R в статье, которая рассказывала о лейбле Horsepower Production. После чего с успехом вышел диск Dubstep Allstars Vol.1 mixed by Dj Hatcha.
Ранний Dubstep саунд можно было услышать в г. Кройдоне (Croydon) в уже не существующем Big Apple муз. магазине и на Big Apple records, которая продвигала этот саунд. Продюссеры и диджеи из Кройдона - EI-B и Jay Da Flex из Ghost, еще известный Hatcha, Menta / Artwork, Skream и Benga из Big Apple records и Horsepower.
Такой персонаж как Zed Bias тоже сделал немаленький вклад в развитие раннего Dubstep"a.
Steve Gurle (ex-участник Foul Play) тоже потрудился и поэкспериментировал с тёмным саундом 2 step.
Со временем Horsepower выпускает релизы на Tempa лейбле, который, наряду с Big Apple, является одним из первых дабстэповых лейблов. Этим самым лейблом Tempa занимались уже знакомые Ammunition Promo - пионеры раннего дабстэп саунда.
С 2001г. Ammunition Promo включает такие лейблы как Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Stealth, People, Bingo и др. Сегодня только Soulja, Road, Bingo и Tempa остались на плаву и продолжают работать с дабстепом.
Помимо лейблов, перечисленных выше, Ammunition Promo курирует клуб Forward, который изначально находился в Velvet Rooms. Soho, London. (сейчас восточный Лондон) Этот клуб сыграл решающую роль в становлении Dubstep, как целостного направления. Именно Forward создал такую атмосферу, в которой смогли собираться продюсеры, которые представляли свои новые дабстеп-работы. Но и это еще не весь вклад Forward"а в развитие дабстепа! Существовало еще и Forward-радиошоу на одной из самых центровых пиратских станций Rine FM, владельцем которой был producer/DJ Kode 9 - хозяин Hyperdub лейбла.
В целом, Forward стал жизненно необходимым местом, которое связало Dubstep и лондонское андерграунд окружение и позволило развиваться новым идеям!
Начиная с 2003г. на Rinse FM и в Forward клубе Dj Hatcha начинает продвигать новое направление Dubstep"a, которое в итоге мы можем слышать сейчас и саунд которого отличается от того раннего дабстепа, о котором шла речь раньше.
Свои сэты Dj Hatcha составляет исключительно из богатейших произведений восточно-лондонских продюсеров - вначале Benga и Shream, потом Digital Mystikz и Loefah и наконец, к первым дарковым продюсерам! Таким образом он сотворил и установил новый ДАБСТЭП! Влияние Digital Mystikz на творчество Dj Hatcha очень очевидно, потому что Digital Mystikz привнесли в сэты Hatcha не только характерный reggae и dub, но и странные mystical sound мелодии.

Darkside::Hardstep

Итак....темная сторона луны....музыка, от прослушивания которой хочется спрятатся под одеяло и нервно подергивая ножками реветь от страха в подушку ежеменутно меняя памперсы. Музыка, появившаяся в средине 90-ых годов прошлого столетия
HARDSTEP определяется по задвоеной бочке, сильной партии по барабанным тарелкам, жужжащему басу, и страшному вокалу который говорит, что скора всем песец.
DARKSIDE представляет из себя почти то же самое что и Hardstep, но содержит очень много мрачных sci-fi и dark ambient звуков, короче говоря похоронный марш отвисает, отныне на кладбише в моде Darkside.
Представители сего музыкального течения:
Technical Itch, SPL, Limewax, Counterstrike, Medium, Zarin, местами Prode, Black Sun Empire, Unknown Error и т.д.

Futurestep

Относительно новый подстиль Drum & Bass, который объединил в себе синтезаторные элементы hardstyle мелодики, drum and bass ритм и огромное множество разных сэмплов, в частности rock, hip hop и reggae. Futurestep наиболее близко связан с такими подстилями как Jump-Up и Neurofunk, но основные его звуки более позитивные и чаще используется вокал и смены аккордов. Futurestep был замечен в релизах Pendulum"s Hold Your Colour и DJ Fresh"s Escape From Planet Monday album, которые собственно и сделали этот саунд популярным.
Артисты: Pendulum, Subfocus, Drumsound and Bassline Smith, DJ Fresh, Matrix & Futurebound, Phetsta, C.A.B.L.E., Modified Motion, The Force, DJ Muffler.

Leftfield

Суть лэфтфилда сводится не к тому чтоб было круто, а скорее наоборот: пусть будет не круто, но красиво и "концептуально". В лэфтфилде внимание акцентируется не на танцевальности трека, а на звучании и самое главное - на идее.
Leftfield это такое направление, в музыке в целом и в Drum & Bass в частности, в котором звучание, построение, идея и т.д. не стандартны. Скажем музыканты при написании треков подходят к стандартам со стороны. Ярчайший пример это Dissident - possible worlds, что вышел на covert operations.
Небольшой перечень артистов: Sileni, Martsman, Graphic, Cartridge, Breakage, Fracture, Dissident, Fanu, ну и конечно Amit...

DubWize

Из назавания ДАБВАЙЗ, сразу можно сделать вывод, что это направление драм-энд-бэйса отличается своей даб"овостью т.е. использование тех же техник что и в дабе. например: дэлэй, сэмплы с ямайскими вокалами и тд.
Стиль не такой уж и молодой... например еще в 1992 году, был музыкант с одноименным именем, который писал тогда еще юкей хардкор с элементами даба. логично что юкей хардкор эволюционировал в Drum & Bass и перенес этот вайб.
В 2005 году, многим известный музыкант Ray Keith, любитель брать себе псевдонимы (Armageddon, Babylon 5, Dark Soldier, Dragon Fist, Dread Warrior, Dune, London"s Most Wanted, Ray Keith, Terrorist, The, Tron, UFO) так же берет себе псевдоним dubwize и выпускает аж один релиз, на новом лэйбле с опять таки одноименным название.
Кроме этого в 2005 году открывается еще один лэйбл с гордым именем дабвайз, который и по сей день выпускает что-то типа дабвайза.

Drumfunk

Термин Drumfunk получил широкое распространение приблизительно в 2000 году, когда Drumfunk сцена начала расширяться. Изобретателем как самого жанра так и термина Drumfunk считается Paradox. Характерные признаки Drumfunk"а - сложные брейкбиты, которые звучат так, как будто играются вживую на барабанной установке, но фактически они состоят из семплов, которые обрабатываются и выстраиваются с помощью электроники. Акцент в Drumfunk треках делается именно на барабанах, а не на мелодии. Иногда ударные в Drumfunk"е программируются из старых фанковых барабанных семплов.

Ключевые артисты:
Paradox
Fracture and Neptune
Danny Breaks
Seba
Macc
Fanu
ASC
Senses
Chris Inperspective
Equinox
Dissident
Polska
Bizzy B

Experimental Jungle

То, что трудно классифицировать, относят к этому стилю. здесь собрано все то, что пришло в голову композитору. чаще всего это ужасно ломаный ритм в сочетании с непредсказуемым и обрывающимся басом. эта музыка наполнена потусторонними звуками и звуками инопланетного происхождения. в такой музыке легко потеряться. однако экспериментировать необходимо т.к в голову может стукнуть что-то новое, что в будущем может породить новый стиль.

См. также:

Изначально драм-н-бэйс возник как ответвление британской сцены брейкбита , джангла и рейва , когда музыканты стали смешивать бас из рагга с ускоренным брейкбитом из хип-хопа . Пионеры жанра - Fabio , Grooverider , Andy C , Roni Size , DJ SS , Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи - быстро стали звёздами драм-н-бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle ).

Некоторые считают, что существенного различия между терминами «драм-н-бэйс» и «джангл» нет. Некоторые называют джанглом старые записи первой половины 90-х годов, а драм-н-бэйсом считают существенно эволюционировавший джангл с новыми пост-текстепными элементами. Другие для краткости используют термин джангл для обозначения рагга-джангла - характерного поджанра джангл музыки. В США используют объединённый термин «Jungle Drum and Bass» (JDB), который не получил распространения за пределами этой страны. Возможно, самая популярная точка зрения заключается в том, что джангл - это драм-н-бэйс, а драм-н-бэйс - это джангл. Хотя насчет этой точки зрения и по сей день ведутся споры.

История

Появление в Британии

Ранний джангл был ответвлением рейва (точнее - хардкора - одного из «жёстких» направлений рейва), сосредоточенного на брейкбите . Как было упомянуто выше, в нём были соединены дабовый бас с быстрым хип-хоповым брейкбитом - это произошло в поздних 80-х , когда культура рейва и экстази достигла успеха в Великобритании . Когда развился более басовый, тяжёлый и быстрый саунд, джангл стал обнаруживать свои собственные отличительные черты. В результате последовательного совершенствования продюсерами-первопроходцами, звук стал более урбанистичным, всё еще включая в себя напевы из регги , дабовый бас, но также и всё более сложные, быстрые, стремительные ударные. К 1995 году появилось встречное движение, названное «intelligent» (рус. интеллиджент ), реализованное диджеем LTJ Bukem и его лейблом Good Looking. Некоторые считают, что переход к «разумному» джанглу был осознанным и согласованным ходом основных диджеев и продюсеров против культуры, которая наполнялась жестокими элементами «гангста». Интеллиджент сохранял стремительный брейкбит, но фокусировался на более атмосферном звуке и глубоком бассе, в противоположность жёсткому вокалу и семплам.

К ранним героям драм-н-бэйс-культуры относятся исполнители A Guy Called Gerald (трек «28 Gun Bad Boy» ) и 4hero (трек «Mr Kirk’s Nightmare» ), которые позже развили свои собственные направления, оставив в стороне мэйнстрим . Однако большинство ранних продюсеров и диджеев всё еще пишут и играют, составляя старую гвардию.

Характерной особенностью драм-н-бэйса также является то, что большинство продюсеров (авторов композиций) также являются диджеями, а большинство диджеев пишут музыку.

От джангла к драм-н-бэйсу

Тогда же, когда появился интеллиджент, рагга-джангл перешёл в более тяжёлый, ударный стиль, хардстеп , а также в джамп-ап , на который воздействовали стили хип-хоп и фанк (примеры - исполнители Mickey Finn и Aphrodite с лейблом Urban Takeover, а также Ganja Kru с лейблом True Playaz), в то время как другие продюсеры продвигали более «мягкие» настроения (композиции, исполненные в таком настроении, часто именуют роллерами (англ. rollers )).

В этот период также произошёл рост популярности стиля дабвайс (англ. dubwise ). И хотя звук с влиянием даба не был нов и в течение уже долгого времени поддерживался продюсерами Digital и Spirit, в 2003-2004 стиль увидел рост популярности с новыми продюсерами (например, Amit, Tactile, The Fix).

Аналогично, пока существовали продюсеры, занятые исключительно детальным программированием и манипуляцией ударными (например, Paradox), в первой половине декады произошло возрождение и развитие другого поджанра, известного как драмфанк (англ. drumfunk ). К основным лейблам относятся Inperspective, 13 Music и Bassbin, а новая волна продюсеров включает Fanu, Breakage и Fracture and Neptune. Остаются активными и востребованными и ветераны жанра - такие, как Alaska (Paradox) и Seba .

Drum & Bass в России

В нашей стране самыми яркими представителями являются: Absurd, 2expensive, Boomer, Gvozd, Bes, Receptor, Enei, Nphonix, Subwave, Proket, Paul B, Ozma, KROT, Hectix пожалуй, наиболее именитым российским продюсером можно назвать Андрея Буртаева, известного под псевдонимом Electrosoul System, совладельца драм-н-бэйс лейбла Kos.Mos. Music.

Drum & Bass в мире

В мире наиболее известными являются: Noisia , Pendulum , Netsky , Camo&Krooked

Звучание драм-н-бэйса

Существует множество взглядов на то, что составляет «настоящий» драм-н-бэйс. Мнения расходятся из-за существования большого числа стилей, от «тяжёлого» тэк-степа до «мягкого» ликвид-фанка . Драм-н-бэйс сравнивают с джазом , где в рамках одного жанра можно услышать музыку, звучащую совершенно по-разному. Кроме того, сейчас драм-н-бэйс - это больше подход и традиция, нежели стиль .

Исходя из вышесказанного, сложно точно описать звучание драм-н-бэйса, но можно выделить ключевые особенности.

Определяющие характеристики

Брейкбит

Большинство брейкбитов напрямую берутся (семплируются) или составляются из ударных партий в старых записях жанров соул , фанк , блюз и джаз . Собственно «брейк» относится к той части песни, где нет вокала и есть акцент на ритм и бит. Хотя, с середины 90-х множество продюсеров используют тустеп или другие брейкбиты, скомпонованные из отдельных ударных семплов, которые похожи на семплированные, но обычно звучат жёстче. Также часто брейкбиты создаются с использованием обеих техник.

Наиболее часто используемые брейкбиты в драм-н-бэйсе взяты из треков:

Темп

Типичная скорость для драм-н-бэйса составляет обычно 170-180 BPM , в отличие от других форм брейкбита, таких, как брейкс, которые специализируются на скоростях 130-140 BPM. Повышенный темп не был изначально присущ жанру, а появился при развитии драм-н-бэйса - самые ранние треки олд-скул-рейва и джангла имели скорость около 155-165 BPM, в то время как материал нового тысячелетия редко опускается ниже 170 BPM и часто достигает 175 BPM и больше.

Важность ударных и баса

Название «drum and bass» не означает, что треки состоят только лишь из этих элементов. Тем не менее, они являются самыми важными элементами и составляют большую часть треков. В жанре большое внимание отводится глубокому басу, который чувствуется физически при прослушивании. Было произведено немало экспериментов с тембром в зоне баса, особенно в тэк-степе .

Среда

Главным образом, драм-н-бэйс - это форма танцевальной музыки , предназначенная для прослушивания в ночных клубах . Жанр использует весь частотный диапазон и физичность, которую часто нельзя полностью оценить на домашнем оборудовании при прослушивании на малой громкости. В соответствии с названием, элемент баса сильно выделяется, в отличие от других жанров танцевальной музыки. Поэтому для полного восприятия музыки требуется специальное звуковое оборудование, которое, как правило, установлено именно в ночных клубах.

Из-за своей «клубной» природы драм-н-бэйс доносится до публики в первую очередь благодаря диджеям . Поскольку большинство треков пишутся для лёгкого сведения диджеем, их структура отражает предназначение: присутствуют вступительные и заключительные части (англ. intro, outro ), использующиеся для битмэтчинга и не предназначенные для детального восприятия слушателями. Обычно диджей производит сведение таким образом, чтобы не потерять непрерывный бит. Кроме того, диджей может использовать типичные для хип-хопа приёмы: скрэтчи , двойные дропы (где два трека сводятся так, что делают дроп в один и тот же момент) и ривайнды .

Большинство точек сведения начинаются или заканчиваются там, где происходит дроп . Дроп - место, где происходит значительное изменение ритма или баса, а после происходит выход брейкбита . Часто дроп используют для перехода между треками, сводя компоненты различных треков. Некоторые дропы так популярны, что диджей перематывает пластинку и проигрывает дроп снова.

Выступление диджея часто сопровождается поддержкой одного или более эм си (англ. MC ). Этот элемент исходит из корней жанра - музыки хип-хоп и регги .

Связь с другими жанрами электронной музыки

Поджанры

Этот список не классифицирует драм-н-бэйс полностью, и многие продюсеры в своей продукции затрагивают многие перечисленные подстили.

Влияние

  • Drill and bass , поджанр Intelligent Dance Music («IDM»), популяризованный Aphex Twin ’ом, включает большинство ритмов, используемых в драм-н-бэйсе, и фокусируется на сложном программировании и инструментах. Сторонниками направления являются Squarepusher , Amon Tobin , Animals on Wheels, Venetian Snares , Hrvatski, русский продюсер With Prison Cell Was Embraced* и многие другие.
  • Брейккор (рус. брейк-кор ), поджанр хардкора, нередко использует искажённые ритмические конструкции драм-н-бэйса. Композиции брейк-кора экстремально зашумлены, агрессивны, гораздо более хаотичны по структуре. В настоящий момент поджанр представлен такими исполнителями, как Bong-Ra , Enduser, Shitmat, Belladonnakillz,Oxygen , Venetian Snares , Teknoist , Rotator , Distimia, и другими.

Появление в мэйнстриме

Некоторые работы в жанре драм-н-бэйс достигли высокой популярности в мэйнстриме, особенно материал с вокалом. Самые ранние примеры - Goldie с альбомом «Timeless» -го года, а также альбом «New Forms» Reprazent’а в 1997 году. В последние годы треки, такие как «Shake Your Body» (Shy FX и T-Power) занимали позиции в чарте UK Top 40 . Трек продюсера Hive «Ultrasonic Sound» попал на саундтрек первой части фильма «Матрица ». Трек «Goa» московского продюсера Electrosoul System, транслировался в дневном эфире британского BBC Radio One летом 2005 года.

Драм-н-бэйс - частый гость саундтреков компьютерных и видеоигр. Нередко композиции в этом жанре можно услышать в автосимуляторах , файтингах и 3D-шутерах . Одним из самых знаменательных проявлений драм-н-бэйса в играх стала вымышленная радиостанция «MSX FM» в 3D-экшене Grand Theft Auto III . Название станции, равно как и её репертуар, происходят от одного из известнейших и старейших драм-н-бэйс-лейблов Moving Shadow (год выхода игры совпал с празднованием десятилетия лейбла, поэтому к сокращению MS добавилась римская цифра X ).

Также в последнее время поп-музыка начинает использовать некоторые элементы драм-н-бэйса, но в изменённой манере. Примеры - Puretone и Girls Aloud . Жанр часто появляется на ТВ и в рекламе.

Распространение

Издание релизов

В основном драм-н-бэйс распространялся на 12-дюймовых виниловых пластинках , но некоторые компиляции, миксы и альбомы продаются на компакт-дисках . В 2000-х большое количество драм-н-бэйса стало выпускаться только в цифровом формате. Существуют лейблы, занимающиеся распространением музыки исключительно через интернет (Kinematic320, .shadybrain music, Deformed Soundz records, Tamp3cords ). Крупные лейблы (Fokuz, Playaz, Renegade Hardware, RAM), которые раньше выпускали исключительно винил и CD диски, теперь так же предлагают покупателям и цифровые копии своих релизов. Так же следует заметить, что сейчас количество цифровых релизов, поступающих в продажу еженедельно, в разы превосходит количество виниловых релизов.

В России для массового потребителя драм-н-бэйс доступен в большинстве магазинов, продающих компакт-диски (в этом случае жанр представлен, как правило, не альбомами, а готовыми компиляциями или миксами). Единственным российским виниловым лейблом до 2006 года был - Step2Zero, который прекратил своё существование в 2008 году, после выхода 4-ого релиза. Зарубежная продукция на виниле доступна в редких магазинах. Основной источник винила - интернет-магазины, которые отправляют пластинки в любые точки планеты.

СМИ

Известные журналы о драм-н-бэйсе: ежемесячный Knowledge Magazine и ATM Magazine .

Самое большое драм-н-бэйс-радиошоу в Великобритании - это шоу Fabio и Grooverider ’а на BBC Radio One. Станция 1Xtra также сильно поддерживает этот жанр вместе с диджеями Bailey и Crissy Criss. В России среди джанглистов имеет популярность программа Пиратская Станция , выходящая на Радио Рекорд (Санкт-Петербург - 106,3 FM) с неизменным ведущим DJ Gvozd , а также программа Шторм , впервые появившаяся в эфире «Станции» , а ныне выходящая на DFM (Москва - 101,2 FM) с ведущими DJ Грувом (Евгений Рудин) и Дэном. В 2006 году в эфир вышло радио-шоу Blazin на радио Megapolis FM , ведущий DJ Profit (Москва - 89,5 FM).DJ BES-Юность FM(68,84)

См. также

Примечания

  1. "Cambridge Dictionaries" . Архивировано из первоисточника 31 мая 2012.

Многие начинающие пользователи не вникают в принцип построения печатающих устройств, пока не возникает необходимость своевременного обслуживания аппарата. Так, например, драм картридж – что это такое, знают не все обладатели принтеров и МФУ. Поэтому сегодня мы поможем разобраться с особенностями drum картриджей

Для большинства пользователей оргтехники не является секретом тот факт, что печатающий блок является комплексом, состоящим из 2-х зависимых друг от друга частей: переносящей данные на бумажный носитель и содержащей печатный порошок.

И определить, что такое драм картридж, можно по самому определению, ведь «drum» — барабан, с помощью которого осуществляется печать – перенос оцифрованной информации на бумагу. Следовательно, если внутри драм картриджа находится фоточувствительный барабан (фотобарабан), то внутри тонер-картриджа содержится тонер, поставляющий краску для печати.

Разбирая тему «драм картридж — что это?», следует также упомянуть о его роли в печатающей системе. Являясь одной из составляющих печатной системы, блок с фотобарабаном способствует процессу печати на МФУ, принтере, копире и может также иметь собственный комплекс очистки, и специальный бункер для отвода отработанного тонера (лишь в некоторых моделях).

Большинство современных принтеров производители оснастили двух-картриджной системой, где драм картридж и тонер–картридж расположены отдельно. Как и тонер-картриджи, так и драм картриджи подлежат периодической замене. Однако, в то время, как контейнеры с тонером заправляются по мере опустошения, замену драм картриджей можно проводить значительно реже. Помимо этого, если в картридже закончится краска, устройство не сможет осуществлять печать. А если своевременно не произвести замену драм картриджа, просто ухудшится качество печати, но аппарат будет функционировать (при наличии тонера в тонер-картридже).

Некоторые модели современной оргтехники (МФУ и принтеры от производителя Brother) имеют установленные счетчики в драм-картриджах. Такие устройства не будут продолжать работу по причине установленной блокировки на замену фотобарабана. Поэтому, чтобы печатный процесс был возобновлен, необходимо обнулить счетчик. О возникновении этой необходимости пользователю «подскажет» само устройство, выводя на экран соответствующее сообщение о замене «drum cartridge».